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“通灵者”李晔:丈尺之间,用表演对话

2015-05-27 10:46 来源:未知

文/敖登托雅

在鼓楼西剧场里,李晔正在和其他演员一起为话剧《那年我学开车》积极排练着,他每天都准时抵达排练现场,有时也会静静的坐在一边安静的看其他演员排戏。表演,是倾吐世间秘密的障眼法。

学表演的人,大概会用一生的时间去经历无数个他者的生活。我们这些寻常人,在一些时候,即无理解他者的想法,更没有办法去经历他者的生活。通向他人的这条布满荆棘的道路,是一条漫长之路。而演员,恰好拥有通向他者的钥匙,仿佛天生的通灵者,可以带着体验另外一种人生的本领,轻而易举的就成为了他者,成为了与其自身截然不同的人。

而李晔,恰好是这样的一类演员。

李晔是国家话剧院的演员,同时也是一名话剧导演,在多年的表演生涯中,早已练就了“变身”的本领,他演过影视剧,每年在舞台上表演话剧的次数也不少,这让他对于世界和人的理解和观察,更多了几分细腻和深刻。理解角色本身其实就是在理解人本身,这种理解,无论怎么看,都充满善意。

让观众相信你的表演

毕业于上海戏剧学院表演系的李晔,外表看起来温文尔雅,说话时思维清晰、表达流畅,与人沟通时会很准确的传递自己的信息,这让采访的人,很容易进入到他的思想,轻松的和他沟通。他接演过影视剧,也时常也舞台上塑造形象,但是对他而言,形式都是外在的东西,表演的本质则是一样的。要说两者的不同,他觉得影视剧收益较大,影视剧上的表演,除了古装,其他都很接近现实,而舞台上的表演则要求有一点点的放大,而放大的这个度则是取决于不同的戏和剧场,甚至包括观众的环境等。

但究其表演的本质而言,李晔始终认为无论是话剧还是影视剧,其实是一样的,“你要让观众相信。让观众相信你的表演,这个是有不同要求的,有的表演要求自然流接近自然,观众会觉得你演的好,其实也不尽然,因为这个是要取决于表演的篇幅、剧情、你的对手等各种因素的制约,因此一些表演在某些程度上讲究凝练、简单、直接和提取,这个也是我们能够区分出表演的真和假、好与坏的一个重要标准。”

李晔对于表演的探索一直都很用心,这从他和我的交流中就能看出,李晔认为,所有的戏的表演都是有难度的,任何一个角色都是对演员自身的一种刺激,毕竟这是和自己截然不同的人物,性格的塑造要追溯到这个人物,整个成长环境和教育背景。但李晔认为正因为如此,才会激发演员去创造这个人物。

关于表演,李晔想表达的其实不仅如此,他不仅用心塑造角色,私下里也对其他表演表现的十分尽心。他自己出演过很多不同的角色:有小孩儿、有七八十岁的老人,甚至还扮演过女性,正因为多年来对于不同角色的探索和挑战,才形成他如此清晰的表演观的重要原因。

在剧组的状态

李晔最早接到这个剧本的时候,就决定出演其中的佩克一角,对他来说,他认为佩克这个人物的确和以往塑造的人物形象完全不同,甚至是一个特别好的体验过程,李晔的解释非常坦白:“所有的男演员大概都喜欢有张力的、激情的表演,会觉得特别过瘾,是荷尔蒙的一种释放,无论是我们这边的还是好莱坞。但是佩克这个人物完全不同,他非常内敛,他的心中永远都有一个地方让人觉得很疼很疼,这个不仅仅是他和小贝之间的关系造成的,还有这个人的整个人生状态,使这个人物变得十分特别。”

“所以我觉得这个角色的塑造就是一个特别好的经历和学习的过程,和我以前演过的人物完全不同,这是我会来演《那年我学开车》的一个原因。”

话剧《那年我学开车》是由美国外百老汇新锐导演李迈(MICHAEL LEIBENLUFT)执导,而演员则全部都是中国人,这在创作上经常可以碰撞出灵感的火花,也因为东西方对事物审视的视角不同,让李晔觉得的确是不一样的。“同样的一个问题一句话,可能美国演员说出来非常随意、简单,可能一个手势、一个表情就非常传神的表达了他们想表达的意图,但是我们一说出来就觉得不自然,起到的效果可能正好是相反的,这在我们排练过程中就出现了。”李晔笑着说道。

所以李晔和张晔子以及其他演员,一起和导演李迈对剧本进行沟通,对于表演上的塑造,总是在反复探索, 力求达到最佳的状态。李晔和李迈的合作非常愉快,他觉得美国导演对于自己的要求其实是非常坚持的,但李迈恰恰不是那么强硬,用温和的方式去化解。“李迈是很胸有成竹的告诉我他想要什么,这说明他对剧本的研究已经很细致了。”

在《那年我学开车》剧组里,李晔每天都对剧本进行深读,这是例行公事,也是作为演员的基本要求。当然,我们相信,李晔对于表演的探求肯定不会止步于今天,祝他表演愉快!

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